Mail de Patricia Walsh a una estudiante de Rosario

“Estimada Verónica:

Antes que nada, pido mil disculpas por la demora en responderle.
Ocurre que no tengo tiempo para nada, y entonces, este tipo de solicitud va quedando postergada, y muchas veces incluso a veces ni siquiera puedo contestar.
Creo que Florencia, que trabaja en mi despacho, está de algún modo contactada con Ud. Pero como hoy es domingo, y reviso mi correo, veo que todavía está su solicitud.
Hay una persona, que ahora vive en España, que se llama Roberto Ferro, y que es semiólogo. Ferro ha hecho todo un trabajo de investigación importante acerca de "Operación Masacre". No tanto desde su lectura y comprensión política, sino desde la semiología. Es Ferro el que insiste, e insistió en la cátedra, cuando era profesor de la UBA, en que no hay un libro Operación Masacre. Son tres, creo que decía, tres. Y es verdad, porque hay tres ediciones, que implican un libro distinto. Mi padre rescribió Operación Masacre, y al rescribirlo dio lugar no sólo a una nueva versión, sino a nueva comprensión de lo que allí narraba. Cambiaba el país, cambiaba el interlocutor, el pueblo, cambiaba el lector, y entonces lo rescribía, porque significaba la posibilidad de que el libro actuara de otro modo. "Escribo este libro para que actúe", dijo al comienzo.
Pero entonces, actuar, accionar, producir cambio, era diferente según la época que transitábamos, y la propia situación de Rodolfo Walsh en relación con esas épocas. O sea, no es UN libro. Y tampoco lo fue en su comienzo. Era una serie de notas. Y en eso trabajó Ferro.
La primera nota, que sale como una denuncia anónima, sin firma.
La pelea que mi padre tenía con los editores, y su temor de que le robaran la noticia.
En realidad no existía la "investigación periodística", como ocurre hoy. Por eso lo que se robaba, a mi entender, era la noticia. Y no la investigación.
Creo que hay que partir de una cosa obvia, pero inquietante, incluso hasta para recrearla en la imaginación. Investiga con libreta de notas. Incluso, mi madre y mi hermana y yo, le regalábamos unas libretas, porque es con esto que andaba, preguntando, anotando, sin grabador. La idea de trabajar sin grabador me parece que es la idea más perturbadora, hoy.
Sin grabador, sin cámara oculta, en una época donde no había fotocopia.
Notas, nota. Pero entonces, la prueba, las pruebas, testimoniales, sin grabador, son de una naturaleza distinta. Yo creo que si Ud. busca va a encontrar que todo esto ha sido muy investigado. Por Roberto Ferro, que algo ha escrito, y publicado. El incluso trabajaba en una edición de Operación Masacre que recopilaba todo, pero que no se publicó. Tal vez, de acuerdo a lo que pueda Ud. ir encontrando de esto, yo le pueda responder algo más. Pero creo que hay que tener en cuenta un par de cosas:
Mi papá concibe la noticia como algo que se puede desplegar. Y entonces "inventa" la campaña periodística. Suena raro, hoy. Pero no existía la "campaña", ni para bien ni para mal. Y ya hay alguna idea previa, suya, incluso antes de OM, incluso con un sentido completamente distinto.
Mi padre era antiperonista, en aquella época. Y lonardista, durante tres meses. Es desde ese antiperonismo, que escribe, a pesar de él, la denuncia.
Y es el efecto de sorpresa que genera, que se escriba desde una posición ideológica "contraria", lo que inaugura La idea de "objetividad" emparentada con la veracidad y la legitimidad.
Hay otro libro que intentó dar cuenta. Se llama ‘Mártires y verdugos’, de Salvador Ferla. Pero no tuvo el éxito de OM. Porque creo que narraba desde un lugar lineal. En fin, es imprescindible además conocer que mi padre era un escritor de relatos policiales.
Y que esa formación, y la de periodista, le permitían escribir de un modo diferente.
Pero además, escribía bien. Creo que es eso. Lo investiga como un caso policial, pero comprende que no es un caso policial. Lo investiga como si fuera una trama de ficción, de la cual dará cuenta, como un escritor de relato policial. Pero no es ficción. Con lo cual, hace algo que inaugura.
Y esto, para Ferro, es además un trabajo de traducción. Que era otro de los oficios con los que se ganaba la vida mi padre. La traducción, del inglés, al castellano, de relatos policiales, que se publicaban aquí en la Argentina por primera vez. William Irish, por ejemplo.
No he conversado con Flor para ver si se hace alguna entrevista personal, pero quería al menos contestarle algunas líneas, para explicarle por qué se demora la respuesta.
Pienso que si busca el material de Ferro, si encuentra, incluso por Internet, algo de esto, tal vez yo pueda seguir sumando o respondiendo algo que pueda ser de interés, o con alguna originalidad, que es lo que siempre nos preocupa, incluso porque es lo que Walsh intentaba. Ser original.
Afectuosamente, Patricia Walsh.”

Operación Masacre Trabajo Práctico

Operación masacre

Registros

En Operación masacre podemos, por lo menos, encontrar dos registros presentes que tienen que ver, por supuesto, con las actividades (y habilidades) de escritura de Walsh. El autor escribía, nos cuenta en el prólogo, cuentos policiales y textos periodísticos. Con esa experiencia abordará Operación masacre. Encontraremos los dos registros, el periodístico y el literario.
En cuanto al primero, no es que el periodista escriba verdades, es que se relaciona de manera distinta con aquello que narra, de como lo haría un escritor de literatura. Al periodista se le exige un mínimo de distancia con respecto a los acontecimientos contados, se le exige la, mal llamada, objetividad. Mientras que el escritor de literatura se relaciona con mayor libertad con respecto a lo narrado. Ambos producen discursos que no pueden más que ser textos de ficción ya que construyen algo desde un punto de vista determinado, pero el periodista debe dar cuenta de aquello que escribió, mientras que el escritor de literatura puede desarrollar su texto sin soportar tales exigencias.
En el libro de Walsh vemos que, por momentos, el narrador se toma ciertas libertadas que son propias de la escritura literaria y no de la periodística. Pero, como existe también la pretensión de que el libro sirva como prueba en un juicio (por lo menos social, moral) el texto debe también contener el registro periodístico.
1. Identificar el en el texto, al menos cinco ejemplos de cada uno de los dos registros y justificar la elección indicando qué aspecto de cada registro se percibe.

Narrador
2. Caracterizar al narrador de la novela. Ejemplificar.

Narración

La narración es el género en el cual el tiempo se puede representar de mejor manera. Ofrece dos dimensiones, la construcción del hecho ficcional (el referido) y la representación del fluir del tiempo.
Toda narración supone la construcción de un hecho a partir de un referente. Se entiende por referente a aquel objeto de la realidad sobre el que quiero escribir, mientras que la construcción que hago en mi texto en la cual se descubre el referente aunque no lo es, podemos llamarlo referido.
Teatro, poesía, narrativa
La escritura de Walsh se desarrolla utilizando distintos elementos tomados de la poesía, fundamentalmente una figura retórica llamada oxímoron. El oxímoron consiste en la construcción de una imagen que se basa en dos opuestos. Cuando comienza el libro, en el prólogo, nos dice que encontró “un fusilado que vive”. Esto es una paradoja; este enunciado contiene una contradicción: un fusilado no puede vivir. Con esta imagen va a jugar a lo largo de todo el libro. La realidad se presenta de manera tan violenta y confusa que debe recurrir a la poesía y a las contradicciones, que en este tipo de discurso pueden convivir, para narrarla.
Por otro lado, también recurre al género dramático. Va a configurar los acontecimientos como una obra de teatro en la cual va a haber un escenario, personajes, etc.

3. Identificar elementos de la poesía, tales como los recursos poéticos (imágenes, metáforas, comparaciones, hipérboles, etc.) y del texto dramático y de la tragedia, tales como el escenario, las acotaciones escénicas, la función del destino, la construcción de los personajes y, en particular, del villano, (“el malo”), etc.

Tiempo

A simple vista, uno podría suponer que Operación masacre es una crónica de los hechos sucedidos en 1956, pero no. El texto es mucho más complejo de lo que parece. Si la crónica puede ser definida como un relato detallado y cronológico sobre un acontecimiento realmente sucedido, la novela de Walsh no respeta esa cronología.
4. Caracterizar el manejo del tiempo. Analizar cómo “avanza” o “retrocede” en la línea del tiempo.

Hechos
5. Hacer un listado cronológico de los elementos de la historia social y política argentina que se presentan en cada parte de la novela.